Большой постер | Кадры|Рецензии|Знаете ли вы что

Каждый новый фильм Квентина Тарантино — это событие в мире кино. В свои 49 лет этот мастер не только способен удивлять, но и вносить что-то новое в устоявшийся кинематограф. К тому же — это один из немногих режиссеров, который стремится реализовать каждую из своих многочисленных идей, а так делают немногие. Нолан снял фильм, который планировал еще с юности. Аронофски в процессе съемок экранизации своего стихотворения, с которым он выиграл конкурс ООН. Тарантино же отдает дань уважения тем режиссерам, которые сформировали его представление о кинематографе, и делает это каждый раз по-новому и интересно. «Джанго освобожденный» — это дань уважения Серджио Леоне, Клинту Иствуду и другим режиссерам, которые внесли непомерный вклад в такой жанр, как «вестерн». И Квентин исправно следует всем заповедям, которые сформировались очень давно, при этом не нарушая ни одной буквы. Это настоящий вестерн, со всеми составляющими, однако стиль мастера отчаянно бросается в глаза, благодаря чему даже в 2013 году смотреть данный фильм интересно.

Стоит признать, что Тарантино — это не режиссер какого-то определенного жанра. Он просто реализует все, что приходит в его буйную голову. «Грайндхаус» был также данью уважения, однако многие не смогли по достоинству это оценить, поскольку современный зритель с трудом представляет, что это такое. «Бесславные ублюдки» — проект куда ближе c современностью, и хотя он нарушал типичные правила «фильма по второй мировой», это была интересная история, которую многие зрители и критики оценили по достоинству. «Джанго освобожденный» — совсем другая история. Перед нами вестерн, который постоянно напоминает об этом, машет перед зрителем своим паспортом гражданина-вестерна, и с Ньютоновской точностью следует канонам жанра. Это проявляется с самого начала. Музыка Эннио Морриконе, общие виды пустыни, угрюмой шеренгой идут чернокожие рабы в то время как на экране крупными красными буквами отображаются титры. Это сразу же формирует атмосферу и в такие моменты не хватает лишь голоса Володарского на заднем плане.

Далее мы видим сюжетную линию. Добрый, но не всегда, доктор Шульц освобождает раба Джанго, чтобы тот помог ему найти очередную цель, за убийство которой ему светит солидный куш. В фильме, доктор Шульц наверное единственный персонаж, который обращается с неграми на равных. На самом деле довольно понятно откуда ноги растут у многочисленных чернокожих представителей кинематографа, обвиняющих Тарантино в слишком частом употреблении на экране слова «нигер». Данное слово действительно употрется очень часто, но учитывая нравы жителей 1958 года, все вполне уместно. Работорговля в порядке вещей, черные — это вообще не люди, которые способны только прислуживать, поэтому очередное употребление данного слова смотрится не сколько в качестве оскорбления, сколько в качестве обозначения для слоев населения того времени. Собственно, каждый из персонажей несет в себе интересный образ, что подтверждают номинации на Золотой глобус, и, хочется верить на грядущий Оскар. Очень хотелось бы, что хотя бы один актер из «временно неоскароносной тройки» (Депп, Питт и ДиКаприо) его получил, пусть и за лучшую роль второго плана.

Существует две главные особенности вестернов: перестрелки и диалоги. В этом плане Тарантино вновь порадовал нас своим талантом, и каждая из перестрелок (а их, справедливости ради, не так много) выглядит по-настоящему зрелищно и реалистично. Что касается диалогов, то не мне вам говорить, как талантливо Тарантино умеет их подбирать. Большинство его фильмов на 70% состоит из диалогов, но они интересны, разнообразны и несут зрителю информацию для восприятия. В «Джанго» диалоги также занимают львиную долю фильма, но они не идут фильму в ущерб, они его дополняют и делают запоминающимся. Никто другой, как Тарантино не умеет в совершенстве использовать подобные приемы, чтобы зритель не только наслаждался стрельбой из револьверов, но и отдыхал от них. Несмотря на то, что Квентин поднял такую непростую тему, как взаимоотношения между бело и чернокожим населением (которая в США популярна каждый божий день) в его фильме нашлось и немного юмора, чтобы не делать фильм слишком серьезным. Например, сцена в которой сторонники ку-клукс-клана не могут ничего сделать с белыми масками на голове. В этой сцене еще и немало веселит присутствие Джоны Хилла.

Тарантино заработал себе небольшой отпуск, сняв множество культовых фильмов, и теперь может снимать кино для себя любимого. Однако даже в этих фильмах он не позволяет себе халтурить и исправно подчиняется канонам жанра, на чью территорию посмел войти. «Джанго освобожденный» — это еще одно подтверждение гениальности режиссера, факт того, что он способен буквально на все. С учетом того, что съемки «Убить Билла 3» теперь под вопросам, на данный момент, это последний фильм Квентина, и что его ждет в будущем нам пока неизвестно. Нам же остается пожелать дальнейший работ и Оскара в качестве лучшего режиссера. Вполне возможно, что на Оскар-2013 он станет дважды оскароносцем. Но лучше не забегать вперед и насладиться новым фильмом одного из лучших режиссеров современности.


-------------------------------------------------------------------------------------
Идея, конечно, гениальна — перенести действие классического «ревендж»-вестерна в аспект противоборства афро-американцев и белых. То, что это осуществил Квентин Тарантино (QT), только подчеркивает его значимость и масштаб в современном кино.

Осуществлено все на высоком уровне. Скажу честно, были опасения. Ведь, для QT это первый фильм (за исключением «Грайндхауса») в котором ему не содействовал продюсер «Криминального чтива», «Убить Билла» и «Ублюдков» — Лоуренс Бендер.

Думаю, что высокие сборы — это успех новой команды продюсеров, рискнувших выпустить фильм в американский прокат в рождественские праздники.

По сложившейся традиции, QT делает фильм, совершенно непохожий на все его прежнее творчество. Мало похоже кино и на спагетти-вестерн. Скорее больше параллелей с классическими вестернами (Красная река, Дикая банда) и blaxplotation-фильмами (взять, тот же Шафт, к примеру). Кстати, стилистика спагетти-вестерна в гораздо большей форме прослеживается в «Ублюдках».

Меня более всего удивил темп картины. Весьма предсказуемое и немного растянутое течение фильма резко прерывается в последние полчаса. Собственно, последние полчаса — предельно динамичны и экспрессивны. Выбранная QT аритмия повествования — себя в полной мере оправдывает, делая фильм непредсказуемым.

Постановка перестрелки в самом конце фильма мне кажется совсем не идеальной, но это совсем не портит картину. Мне казалось, что концовка «Невады Смита» была бы в данном случае более применима в качестве источника цитирования.

Что касается актерской игры — здесь для меня сюрпризов нет. Леонардо ди Каприо, Сэмюэль Л. Джексон и Кристоф Вальц играют на самом высоком уровне, в полной мере попадая во все сюжетные ударения QT. Впрочем, своим новым образом удивляет лишь Сэмюэл Л. Джексон.

Джейми Фокс просто идеально подходит на роль Джанго. Это его типаж, его фактура — даже напрягаться не надо. Впрочем, мне показалось, что ему на протяжении всей картины не хватало брутальности. Той брутальности, которая исходит от Идриса Эльба или Лоуренса Фишбурна.

Однако, в данном случае, опять же, это не представляется критичным.

В итоге: прекрасный сценарий. Достойная режиссура. Креативно. Интересно. Смотрибельно. Великие актеры и достойная игра. Многого стоит отсылка к Шафту — по замыслу режиссера, герои фильма предки Шафта.


-------------------------------------------------------------------------------------
Фильмы от Квентина Тарантино всё же не второе пришествие или очередной конец света, но тем не менее они не выходят так часто, как многим ценителям кино хотелось бы, потому так не терпелось узнать историю раба времён рабовладельческой Америки. Вообще, Квентин отдал много сил на разработку творческих фантазий на тему мести от соблазнительных женщин, евреев, а в «Джанго» дошла очередь до взрывоопасной темы рабской эксплуатации афроамериканцев. При этом на смену увлекательному насилию «Убить Билла», «Доказательства смерти» и «Бесславных ублюдков» пришла часто уродливая резня с рабовладельческого Юга США, и надо признать, щекотливую тему Тарантино не побоялся детализировать.

Фильм берёт начало в 1858 году где-то в Техасе, когда немецким охотником за головами, Кингом Шульцем (Кристоф Вальц) в непривычных условиях был приобретён раб Джанго (Джейми Фокс), чтобы он помог Кингу в его деле. Вскоре они становятся равноправными партнёрами. Джанго женат, и его жена Брумгильда (Кэрри Вашингтон) была куплена садистским плантатором Кэлвином Кэнди (Леонардо ДиКаприо). После знакомства Джанго с немецкой легендой о пленённой Брумгильде, вчерашний раб с соответствующей психологией осознаёт себя Зигфридом, и готов убить дракона — её хозяина, чтобы стать истинно свободным.

Тут тревожно напряглось белое население, ведь увидели «ниггера» на лошади — дурное предзнаменование приближающегося хаоса, а тут ещё дантист из Германии без врачебной практики, зато с пушками, обучил Джанго ремеслу убивать, пока другие белые занимали ниггеров другими интересными занятиями: боями на смерть, членовредительством и солнечными ваннами. Да, Тарантино нашёл новое подходящее русло для выплёскивания агрессивных провокаций, без устали признаваясь злу в любви.

Кроме того, скажите на милость, кто кроме голливудского вундеркинда мог додуматься смешать американский рабовладельческий строй, охотников за головами, немецкие легенды, ультраправую организацию «Ку-клус-клан», разносторонний саундтрек из композиций Эннио Морриконе Джеймса Брауна, Рика Росса и других, а гарниром использовать спагетти-вестерны ? Тарантино додумался, и вышло межкультурное блюдо с привычным баловством в виде стрельбы, насилия и рек крови, вкусного, кстати. Правда рецепт гарнира ему подсказал Серджио Корбуччи со своим «Джанго 1966 года, в чём Квентин сознался на первых секундах своего фильма.

Фильму также присущи юмор и ирония, но в сюжётном контексте их не всегда получается уловить и правильно оценить, но сцена с участием представителей ку-клус-клана, спотыкавшихся из-за мешков на голове, непременно взорвёт общую атмосферу.

Кристоф Вальц после «Бесславных ублюдков», играет хорошего парня и приносит симпатичное тепло в свою роль, а Леонардо ДиКаприо силён как щегольской негодяй, чьи мерзкие черты включают мальчишеский энтузиазм. С большим удовольствием играет свою роль Сэмюэль Джексон в чьём старом рабе сочетаются угодливость и проницательность, что делает его ярким персонажем. Слабым звеном фильма стал Джанго и исполняющий его роль Джейми Фокс Преобразование героя из неопрятного раба в уважаемого человека, по большому счёту, произошло на визуальном уровне, раскрытия его характера свелось к взглядам и редким остротам.

«Джанго освобождённый» задорно и в кровавых подробностях пишет страницы альтернативной истории США, используя шаблоны спагетти-вестернов. Отснятый материал подается с ироничными и фантастическими штрихами, ведь смотреть как вчерашний афроамериканский раб истрет белых господ — чистая фантасмагория, и от подобного просто глупо ждать откровенных социально-политических подтекстов и соответствия с историческими реалиями, зато выбранная тема добавляет впечатления от смелости хулиганских экспериментов создателей фильма и устроенного заигрывания с насилем.

- Уилл Смит, Идрис Эльба, Терренс Ховард и Крис Такер рассматривались на роль Джанго.
- Зои Белл рассматривалась на роль Лары Ли Кэнди-Фитзвилли.
- На роль Мистера Стоунсифера рассматривался Сид Хэйг, и даже впоследствии он был приглашен на кастинг, о чем было сообщено агенту актера. Первоначально режиссер согласился с кандидатурой Хэйга, но в последнюю минуту отменил два прослушивания актера. Режиссер известен своим специфическим юмором. Однако, эта «шутка» скорее всего имела место из-за отказа Сида Хэйга сниматься в роли Марселласа Уоллеса в «Криминальном чтиве» 17 лет назад. Спустя два месяца на роль Мистера Стоунсифера был приглашен актер Дэвид Стин.
- Квентин Тарантино специально написал роль для Майкла К. Уильямса, однако актер был вынужден отказаться от участия в фильме из-за съемок в сериале «Подпольная империя».
- Финальный вариант сценария датируется 26 апрелем 2011 года.
- Леди Гага рассматривалась на роль Лары Ли Кэнди-Фитцвилли, которую в итоге получила Лаура Кайот.
- Съемки фильма начались 28 ноября 2011 года в местечке с идеальным для вестернов экстерьером: ранчо «Мелодия» в Санта Кларита, штат Калифорния. Когда-то этот западный городок принадлежал Джину Отри и часто выступал фоном классических фильмов и телевизионных сериалов, включая Дилижанс; Ровно в полдень и «Дымок из ствола».